书法创作体会

        学习书法算起来已有几十年了，回忆起个中甘苦，感慨良多。作为书法的忠实继承者，我虽然没

有辉煌的成绩，但我算是幸运儿，以下是我学习书法的一点心得体会。

我学习书法的路子比较传统。最初从颜、欧体入手，由于对《多宝塔》碑下的功夫比较深，这为我后

来学习书法奠定了坚实的基础。

        十七岁我有幸师从佛山著名书法家林君选先生，林老对书法的造诣颇深，尤以魏碑体见长。在他

的作品里我认识了北碑，其中《爨宝子》、《爨龙颜》、《龙门二十品》、《崔敬邕》、《张猛龙》

等名碑对我的影响甚大，特别是《张猛龙》碑，当时我对它有一种难以名状的冲动。此碑用笔如断金

切玉、沉劲痛快，结构险峻多姿，正如康有为在《广艺舟双楫》所说：“《张猛龙》如周公制礼，事

事皆美善。”“道源卫氏而结构精绝”、列为“精品上”。此碑真是妙不可言，与我脑海中追寻的书

法形象，如出一辙。从此我一发不可收，研习了六年。在这过程中，我兼收并蓄，对取法《张猛龙》

碑的历代名家，如张裕钊之熔铸方圆、从容大度，赵之谦之绵密舒展、活泼自然，李叔同之逆涩迟重

、庄严端厚，孙伯翔之灵动多变、爽峻朴茂等作一一比较。他们各自的取向启发了我对《张猛龙》的

研究和感悟，几十年来我一如既往执著追求。本人的性格内向讷言，不善应酬，这反倒使我的心境平

和，临池不辍，日久神领于心。

      这期间，天津孙伯翔先生是较关注的人物。他的书法功力深厚，灵动险峻，富时代感，对当今书

坛影响很大。但他对我的影响和其他人不同，很多学他的人多直取其形，而我有《张猛龙》的功底再

吸纳孙先生某些优点化为己有。孙先生是北方人书风自然较雄浑朴茂，而我是南方人书风与他截然有

异。时下的年轻书家有些根基较薄而又急求个性风格。我认为风格是形成不是想成就成的，而是要经

过较长期对传统的修炼，正所谓熟能生巧、水到渠成是也。现时因社会环境不同，青年学书者急功近

利者多，对传统碑帖学习多为晴蜓点水，视“入选”、“获奖”为目的，结果传统根基浅薄显而易

见，人云亦云，流行味十足。长此下去，终悔恨不及。倒不如及早再打好传统基础，取法乎上，正如

著名书法家欧广勇先生说的，“学书要入古”一样。

       再谈一下关于学时人书家面貌的情况，众所周知，临习传统碑帖是学书的不二法门。但有些初学

者对传统的碑帖认识不足，特别是对斑驳的石刻，在不知所措的情况下对“偶像”崇拜有加，犹如现

今歌坛的追星族，这种现象可能会被前辈们大加反对，但我有不同的理解，因为早年我自己也有这类

似的经历。在初学阶段，如没有老师指导的情况下，很可能喜爱上时人书家的书法（他们当中不乏有

高手者），但请不要忽视当时那些初学者往往有较高的学习热情，这样阶段性地去追慕学习他们的

“偶像”倒也无妨，因为这段追慕过程毕竟对书法学习或多或少会有初步的认识体会（我以前也曾临

过时人名家的字就有八九成像）。现时科技如此发达，什么电视、录像、VCD、DVD等传媒，更可面

授直接请教学习，这有可能通过学习，对解决从斑驳的碑刻到墨迹的演绎起到桥梁的作用，这样通过

广泛涉猎学习调整，在众多的碑帖中找到自己的学习方法。这才是学习书法的关键所在。

       近几年我以《张猛龙》为基础旁及其他有关的汉魏碑刻，如《爨宝子》、《爨龙颜》、《嵩高灵

庙》、《西狭颂》、《好大王》等，试图化成“亦魏亦隶”的自我风貌。

       在用纸方面，我以较绵质的生宣为主；用笔方面我注重轻重、疏密、快慢等节奏；用墨方面我讲

究用水、追求一定的水墨效果，注重干湿、浓淡、黑白等对比关系，并从中吸收中国画方面的一些笔

墨意趣。

       在章法方面，我力图营造一种雅逸的气氛，对字距、行距作较疏朗的处理，使黑处见神采、白处

显空灵。

       押印方面我也不忽视，印章的水平、印章的大小、印章的内容、印章朱白文的运用、印章风格与

作品风格的协调、用印的多少、印泥的优劣等都十分讲究，这小小的红印可起到“点晴”的作用。