咫尺逍遥亦云天——读梁建华之大水墨小品

        与建华老弟相识已有些年头了，最早是在一次艺博会上。当时就为之一怔，因为这些年的艺博会已经好久不

见这般清新奇绝的面貌。其笔力的老道和意趣的优雅，还错以为是画坛前辈大师的作品放在那里了。经朋友引见

方知其竟是一位儒气十足道风恬淡的晚生。心中不禁暗忖，其画坛前途不可限量矣。

        建华专攻水墨花鸟，且工写兼长，自成体系。工不拘于线，写不没其形；古法与新意，成规与己见，融汇自

如，开合随性。这里且不谈其作品全貌，单就小品一阅，就足以让人如饮甘醇，心旷神怡了。

        中国画坛从不乏小品大家，在近代尤甚。其中以八大、虚谷为出岫者。到白石、屺瞻等则更有新貌。所以要

想在小品上有所作为，其前辈是不可绕过的。观建华之小品，前辈大家风范无不尽含其中。时常可现八大构图之

趣，虚谷形态之妙，又有白石匠心之巧，苦殚笔力之辣，昌硕金石味，悲鸿墨彩痕。这些大师之妙法时而突显，

时而隐遁，总是让人有种似曾相识，却又未见的感觉。这种弥足珍贵的感受其关键点是在于那一定是得其大师的

精髓而非以形似，然后再将其融会成自身的一种营养所生发出的理解力与创造力。此乃真正“以古为师”之所谓

也！

        大师们犹如座座高山，既令人仰效，也难以超越。这也正是晚辈们最痛彻难解的悖论。那么仅有同化力就不

够了，更要有变异力。哪怕还不够成熟，但那才是新生命的开始。对在这一点的理解上，建华应该是独有心得并

臻于实践的。从这个角度再来看他的小品，那些前辈的精华在其作品中仅仅只是一些构成的元素了，而其整体面

貌已经带有了浓重的个性风格。构图更具现代张力，意念也更包含当今价值取向，甚至还融会了一些西方现代艺

术的色彩构成符号。这样虽具古意，却有新韵；虽取先辈之法，却又出自己面孔；虽传达传统文化，却又契合当

今审美；站在历史路口，也沐浴时代风霜。此乃又只有那些具使命、敢担当的艺术家之所为做也！

        建华才华独到，慧根天成。虽年纪轻轻，却深谙传统文化，古文字功底不错，这在当今青年画家中是难能可

贵的。作画之余，又品茶论道，省身参悟，使得其画面与其神情一般清净淡然，充满禅味儿。他还写得一手好字

，且书画左右开工，挥洒自如。往往仅在一尺的小方中，就左手为画，右手题字，各取其势，妙趣盎然。画家中

左手主功的并不多见。这并不是说少见就多怪了。因为左右手用墨时会有笔势的不同，故就影响到成图的取势上

。而我们常见的多为右手画作。所以当看了建华的作品后，你总会觉得有些不一样，里面有一种一般人做不出的

“劲儿”。那就只好感叹，是老天不帮你了。好的作品一定是天力，地灵，人工之所合也。总之，于我而言，只

可仰观。

        小品往往只一尺见方。在如此有限的二维空间里，究竟能蕴涵多少曼妙来？看了梁建华的作品，你尽可知一

二。有人云，篆刻是方寸之间变换无穷的艺术。读建华小品又何尝不是？难怪他曾命题自己的小品画册为“咫尺

逍遥”。那是何等的一种以小见大，举重若轻的快意！至此，不禁草成小诗：

取意先人笔墨间，

自焠金石可开山。

巧借神力能左右，

咫尺逍遥亦雲天。

                                                                                                                                            曹守佳癸巳正月于渤海岸知乐园